Ռոզա. 5 բան, որ դուք չգիտեք
Ռոզա. 5 բան, որ դուք չգիտեք

Video: Ռոզա. 5 բան, որ դուք չգիտեք

Video: Ռոզա. 5 բան, որ դուք չգիտեք
Video: 7 բաներ, որոնք դուք միչև օրս ՍԽԱԼ գիտեիք 2024, Երթ
Anonim
ROSA 2
ROSA 2
Մինչև Երկրորդ համաշխարհային պատերազմը այս գույնը կապված էր արական, իսկ հակառակը ՝ կապույտ էգերի հետ: 1918 թ. -ին The Ladies Home Journal- ը գրեց. «Ընդհանուր ընդունված կանոնը տղայի համար վարդագույն է, իսկ աղջկա համար ՝ կապույտ: Պատճառն այն է, որ վարդագույնն ավելի վճռական և ամուր է, իսկ կապույտն ավելի նուրբ և էլեգանտ է »: Չկան որոշակի աղբյուրներ, որոնք հաստատում են վարդագույն գույնի զգեստապահարան մտնելու իրական ամսաթիվը, սակայն 1940 -ականների վերջերին կանայք հաստատվեցին հասարակության մեջ և, իրենց աշխարհում ավելի ակտիվ դերակատարումը խրախուսելու համար, կարծում էին, որ նրանք ընդունեցին այս գույնը: Ֆեմինիզմի վաղ նշան, որը ծաղկում էր 1960 -ականներին: Այլապես, մյուսները կարծում են, որ տղամարդկանց ընտրությունը վարդագույնը թողնելն էր պատերազմի ժամանակ օգտագործված վարդագույն եռանկյունու պատճառով, որի հետ նացիստները նույնացնում էին միասեռականներին: 1978-ին, Տակոմայի կենսա-սոցիալական հետազոտությունների ամերիկյան ինստիտուտի տնօրեն Ալեքսանդր Շաուսը պարզեց, որ այս գույնով տպված 18 x 24 դյույմ թղթի վրա նայելիս սրտի բաբախյունը նվազում էր ՝ դրանով իսկ իսկական լավ զգացում առաջացնելով: լինել և հանգստություն: Այս հայտնագործությունից հետո որոշ ամերիկյան բանտերում վարդագույն գույն օգտագործվեց, որպեսզի դրդվի բանտարկյալներին պահպանել հանգիստ պահվածք ՝ խուսափելով բռնության դրսևորումներից: Արդյունքները ապշեցուցիչ էին. Վաշինգտոնի նահանգի ռազմածովային ուղղիչ հիմնարկը, որը մեկուսարանը վարդագույն էր ներկել, գրանցեց բռնության մեծ անկում. ինչը ղեկավարությանը ստիպեց պահպանել գույնը մինչ օրս:

2) Ռոզա Սկիապարելի երեկ և այսօր. Մենք 1936 թ. Ենք Նրա հոգին, որպես բարդ սադրիչ և կանոնների շեղում, արտահայտվում էր այդ օծանելիքին տված անվան միջոցով. Ockնցող դե Սկիապարելի. Արտաքին տարայի փաթեթավորումը ցնցող վարդագույնով և Լեոնոր Ֆինիի ստեղծած շիշը, որի վրա քանդակված էր Մեյ Ուեսթի կիսանդրի ձևը (այն ժամանակվա դերասանուհի, Maison Schiaparelli- ի շատ հայտնի և քրտնաջան հաճախորդ), ներկայացնում էր նորը կանացիության արտացոլումը, որը հետագայում փոխանցվեց նաև նրա հագուստի ստեղծագործություններին: Օրիգինալությունը պարգևատրվեց, իրականում օծանելիքն այնքան հաջող էր, որ վարդագույն գույնը, որը հատուկ ստեղծվել էր շշերի տարայի համար, դարձավ երանգ ՝ ցնցող վարդագույն գույնը: Եվ նույնիսկ այսօր այս գույնի երանգն այդքան սահմանված է: Shocking- ի այլ տարբերակներ պարունակվում են սրտի տեսքով տուփերում, ստվարաթղթե կամ ծածկված կտորի մեջ, գրքերի տարաներում, նվերների էլեգանտ տուփերում և ճամփորդական կաշվե տուփերում: Այսօր ոճաբանները վերարտադրում են ցնցող վարդագույնի իրական կալեիդոսկոպիկ էֆեկտները, որոնք ճանապարհ են հարթում fluo- ի համար. աշխույժ և ձեվավոր կանացիության, մի փոքր նման Էլզա Սկիապարելիի: 2012 -ի պոդիումներին Սկիապարելիի ցնցող վարդագույնը վայրենի է դառնում. Ելենա Միրա նա առաջարկում է վառ գույներ խառնել դրանք միասին ՝ հասցնելով, ինչպես միշտ, իր կնոջը առանձնացնել պայթյունավտանգ, բայց նուրբ զգացմունքայնության շնորհիվ. Սալվատորե Ֆերագամո, պոդիում է ուղարկում դիվայի հստակ կանացիությունը ՝ ցնցող վարդագույնին տալով գունային առաջնայնություն. նախշերի ուժեղ հակադրություններով ցնցող խառնուրդից մինչև ցնցող ամբողջական տեսք, մինչև կարմիր գույնի նուրբ ներդաշնակություն: DKNY, կրկին 2012-ին, պատմում է իր կարիերայի կնոջ մասին ՝ երեկոյան զգեստի համար օգտագործելով ցնցող վարդագույնը ՝ կարճ ՝ առջևից և ավելի երկար ՝ հետևի մասով, զուգորդված լայնեզր գլխարկի հետ ՝ գտնելով կարմիրի ճիշտ քրոմատիկ ներդաշնակությունը:

3) տերմինաբանություն. Լատինական վարդից, որը վերաբերում է վարդի ծաղիկին: Այնուամենայնիվ, «վարդ» անվան ծագումն անորոշ է, չնայած գրականությունը լի է դրա ստուգաբանության մասին պնդումներով: Հունական Rodhon (այստեղից Rododendron, վարդի ծառ) տերմինի ածանցումը, ամենայն հավանականությամբ, թվում է: «Վարդի» ստուգաբանությունը հեշտությամբ նույնականացվում է լատինական և գերմանական ծագման գրեթե բոլոր բառակապակցություններում և ժամանակի ընթացքում. վարդի գույնի հետ կապն անխուսափելի էր: Դասական առասպելներում վարդը համարվում է Վեներայի ծաղիկ; հինգ ծաղկաթերթերը համապատասխանում են սիրո աստվածուհի Վեներայի աստղի հինգ կետերին:

4) Rosea Roseae: Մեկ գույն, շատ անհատականություններ: Վարդագույնը ստացվում է կարմիրն ու սպիտակը խառնելով, բայց նրա հոգիները շատ են ՝ սկիապարելի վարդագույնից մինչև պղպջակագույն վարդագույն, փոշի վարդագույն, peau d’ange pink, cameo, մինչև fluo pink: Այս երանգներից յուրաքանչյուրը, չնայած ծնված է նույն գույնից, ունի իր անկախ կյանքը: Ստիլիստները դա լավ գիտեն և ավելի շատ օգտագործում են վարդագույն տարբերակ, քան մյուսը, քանի որ նրանք ընտրում են ճշգրիտ պատկերների հաղորդումը գույնի ընկալման միջոցով: Օրինակ, անշուշտ, Աննա Մոլինարին է ՝ դիզայներ, որին միշտ գրավել է պաստելի գույների ոչ շոշափելիքը, որը հավաքածուի մեջ Բլումարին, հաջորդ աշուն / ձմեռ 2013-ի համար նա ընտրում է լույս և աշխուժություն հաղորդել իր էկո-մորթիներին `դրանք դարձնելով լյումինեսցենտային գույներ, ներառյալ վարդագույնը; մինչդեռ հավաքածուի համար Բլուգիրլ օգտագործում է ավելի մեղմ տարբերակներ, քան ֆլուո վարդագույնը, օրինակ ՝ կամեոն և պղպջակի վարդագույնը: DSquared2 F / W 2012-2013-ի համար նա իր աղջիկ կնոջը պոդիում է բերում բշտիկավոր վարդագույն նեղ շալվարով, Ռաֆ Սիմոնս, հանուն Ilիլ Սանդեր, ընտրում է բրենդի հետ նվիրել իր վերջին հավաքածուի առաջին մասը `վարդագույնին` դրա երկու նրբերանգների միջև `սիմետրիկ բաճկոնների էպիզոդիկայից մինչև մերկ, մինչև երկրորդ մաշկի պես մարմնի վրա մնացած գծերի համար` նշանավորություն տալով: դեպի ուրվագիծը: Սառա Բարթոնը հանուն Ալեքսանդր Մաքքուին 2012 թ. հավաքածուի մեջ նա բեմ է հանում իր հետաքրքրաշարժ արարածներին, որոնք ապրում են ստորջրյա մթնոլորտը. Անձնական modus vivendi- ի արտահայտությունը վստահված է գույնին, ուստի դիզայներները հաճախ վարդագույնը կապում են հայտնի և անհայտ երևակայությունների հետ ՝ սեփական առաջարկությունների հիման վրա: Սա վերաբերում է դիզայներներին au jour le jour, որ, 2013-ի նախնական հավաքածուում նրանք ընտրեցին սահմանել «դեղձի վարդագույն» և «մանկական վարդագույն» երանգները ՝ բացահայտելու իրենց կանանց միամիտ անհատականությունը:

5) Pink Chanel: Կոստյումների և նորաձևության շատ պատմաբաններ խոսել են Chanel / Schiaparelli դառը զույգի մասին ՝ ընդգծելով թաքնված մրցակցությունը, և գուցե ոչ շատ, նորաձևության աշխարհի երկու ամենաազդեցիկ կուտյուրիստների միջև: Երկու դիվերսիոն կին, բայց այլ կերպ: Եթե, ըստ էության, Էլզա Սկիապարելլին ցանկանում էր ցնցող վարդագույնով ցույց տալ իր սյուրռեալիստական հոգին, ի տարբերություն կոշտ ազնվական միջավայրի, Կոկո Շանելն, ով ցանկանում էր թողնել աղքատության անցյալը, սթափության մեջ փնտրեց իր թվիդ կոստյումով: «Վարդագույն Chanel» - ի մասին խոսելը հիշելու պես մի բան է Quակլին Բուվիե Քենեդի, ով 1963 թ. նոյեմբերի 22 -ին (ամուսնու, Ամերիկայի Միացյալ Նահանգների Նախագահի մահվան օրը) հագավ փարիզյան Maison- ի վարդագույն կոստյումը `ուղեկցվող բնորոշ դափնու գլխարկով` նույն կոստյումի տոնով: Այն պատմության մեջ մտավ որպես ամուսնու սպանության խորհրդանիշ և նկարագրվեց որպես «հայտնի վարդագույն զգեստ, որը հավերժ կմնա Ամերիկայի պատմական գիտակցության մեջ»: Ամերիկացիները նրան հիշում են որպես իր անմեղության վախճանի ներկայացուցչական հագուստ: Quակլին Քենեդին համարվում էր նորաձևության պատկերակ, և այս զգեստը նրա ճանաչման նշանն է նաև այն պատճառով, որ նախագահ Քենեդիի մահից հետո նա շարունակեց կրել այն ՝ արյունով ներկված: Այսօր, Կառլ Լագերֆելդի հետ, Maison- ի ղեկին, Chanel- ի վարդագույնը վերադառնում է կյանք ավելի սթափ երանգներով ՝ հակված վարդագույնի փոշու և վարդագույնի տարբեր երանգների գունային համադրություններով թվիդային աշխատանքների:

Խորհուրդ ենք տալիս: